狐狸的言葉

◆ 春名慶（博報堂entertainment事業局） 談『在世界中心呼喊愛』 
     
    描寫愛情故事的「電影」著重於人與人之間的劇情，因此必須仔細刻畫每一位登場人物
的心情。然而製作『在世界中心呼喊愛』時卻格外感到「能夠毫不難為情演出」。 
    以往不管是在製作戲劇或電影時，常要將難為情的部分移除才能夠顯現出角色的個性及
色彩。但在『在世界中心呼喊愛』中，因為單純地描寫”思念一個人的美”，所以即便覺得
某些台詞讓人有點難為情，也能夠毫不掩飾的表現出來。有著這樣的想法，就能讓此部電
影中的角色活了起來。而關於「1986年的回想」，沒有手機，也沒有mail，只能用雙卡錄
音帶的收錄音機收聽廣播的年代，是個毫不矯情的時代。 
    原著約在2001年4月左右出版。據說作者片山恭一剛開始的書名似乎是『愛上蘇格拉底』
，在書中也真的有「蘇格拉底」等敘述，並詳細的描述了一些具代表性的藝人。如果將這
些直接放入電影中來演出的話，容易使時下的年輕觀眾感到一頭霧水。因此必須適當的修
改一下台詞。 
    若越要將現代劇電影化，就越得呈現出”真實感”。我和導演都很想讓在『在世界中心呼
喊愛』中關於「2人生活的歲月」更為具體。因此加進了原著中沒有的場景，「1986年的
回想」。 
    佐野元春的『someday』亦或渡邊美里飾演的DJ，如此細膩的設定，一切都是為了具體
呈現1986年的時代。此外在片頭登場的宮藤官九郎的BAR中，渡邊美里在店裡喝著咖啡。
經過10年仍然還是DJ，在店裡挑著明信片。而朔太郎和美里幾乎相撞……等都是我和導演
特意設定的。 
   『在世界中心呼喊愛』與『現在就去見你』的共通之處在於，「女主角都被男主角深深
的愛著」。『在世界中心呼喊愛』在女主角AKI短暫的生命中，到最後仍被朔太郎全心全
意的愛著。這點應是女性觀眾所嚮往的。 
    若問我製作電影有沒有什麼契機的話，我會說是「記憶」。我最近總是這麼詮釋它。 

◆ 佐藤友紀（自由作家） 談 『Closer』（中譯：偷情） 
  
    『Closer』這部電影在描述以茱莉亞羅勃玆、裘德洛、娜塔莉波曼、克里夫歐文4人為中
心的故事。原本茱莉亞這個角色是由凱特布蘭琪來演出，但由於懷孕的緣故不得不換角，
聽說她還因此落淚呢。 
    這部電影原本是派屈克馬勃所作的舞台劇，曾在英國的舞台上演過。2對男女糾纏不清的
劇情，說的白話一點就是”出軌”的故事。但我不想用這個詞來形容。正如劇名『Closer』一
字所象徵的，即使肉體非常親密（close）心卻漸漸遠離，這種苦澀又甜美的成人love story。
也就是說如果不是成人的話是無法理解的呢。
    裘德洛和娜塔莉同居，但裘卻喜歡上了茱莉亞羅勃玆所飾演的女攝影師。而茱莉亞羅勃玆
已和克里夫歐文飾演的醫生結婚了。故事內容整體並不複雜，但卻對於搖擺不定的人心細膩
的刻畫。故事最後到底誰能勝出，誰又是最能誠實面對自我的人，讓人得以細細品味。 
    這次電影版的的劇本由舞台劇作家派屈克馬勃親自改編。舞台版中娜塔莉波曼所飾的角色
最後因車禍而死亡，但電影中卻不一樣。因此不僅可讓第一次接觸這部電影的人樂在其中，
看過舞台劇的人亦別有樂趣。
    『Closer』5月將於日本上演。即將可在劇院中觀賞到。 
    DVD或VIDEO的話，我喜歡電影『Butterflies are free』。由高蒂韓演出，此劇原本是百
老匯的戲劇。舞台劇版是由葛妮絲派特洛的母親，克萊兒丹娜演出，並曾獲得美國東尼獎（
Tony Awards）。 
     電影版的故事的舞台在舊金山。正值青春年華的的高蒂韓飾演活潑的女主角，在搬進公寓
時正巧僅穿著內衣，發現到一個直盯著她看的青年。因而氣憤的說「看什麼看，色狼！」後
來才知道那青年其實是一個盲人……的故事。 
    青年的母親非常小心翼翼的保護著兒子。但青年因為想獨立而租了公寓展開一個人的生活。
因此與有著相同想法的高蒂韓墜入愛河的love story。此劇的結局非常溫馨，我大力的推薦。 
     以前在Parco劇場看戲時，曾寫過「希望能夠演出Butterflies are free”」的問卷。沒想到不
久後真的實現了，看來不可小看那問卷呢。之後在日本都會定期演出。 

◆ 吉岡秀隆（演員） 談 『四日間的奇蹟』 

    開始想接演這部戲的主因是電影『四日間的奇蹟』的劇本非常有趣。當然原著也很有趣，但
電影的劇本更能深入人心，深入人心的同時又具有思考的空間。 
    我飾演的是一位鋼琴家。劇中有彈鋼琴的場面，因為導演的要求「親自彈琴」，我就非常努
力的演出了。電影中讓「月光」的第一樂章演奏了長達7分鐘，我想這也是電影的首次嘗試。
電影中的7分鐘其實是非常長的一段時間，因為導演表示「希望能夠讓大家全部聽完」。 
    原著中高原那一幕在電影中變成了海邊。導演說，如果拍攝許可的話希望能將高原那一幕變
成雪山，但我認為如果是在雪山的話可能會讓觀眾聯想到『來自北國』，所以……。不過換到海
邊結果還是讓某些觀眾聯想到『孤島醫生』吧。 
    這部電影描述的是love story，我扮演的腳色屬於「被喜歡的那一方」。以往我扮演的腳色
比較多是「喜歡人的那一方」，所以這也是我首次挑戰的腳色。 
    這次的電影飾演”敬輔”這個角色，他最後究竟所重視的事情為何，我想應該是石田ゆり子飾
演的”真理子”的母性愛吧。而離婚過的真理子什麼時候開始在意敬輔呢……我曾將這各疑問與石
田ゆり子討論，猜想或許她是因為希望在日常生活中能夠保持一份純真的心情使然吧。 
   這次演出”敬輔”的某些性格依照自己的感覺來演出。演出時常有改編或刪除劇本、台詞的情
況，目的在使得呈現出來的演出近乎完美。 

◆ 岡田惠和（腳本家） 談 『現在就去見你』 
 
    在TBS的土井導演找我討論要將『現在就去見你』電影化前，我早已讀過原著。我對於書店
排在眼前的新書或手寫的暢銷書排行最沒抵抗力了。 
    因此我立刻請導演讓我來編寫劇本，但我沒想到是這麼的困難。原因在於，使人感動的文字
與使人感動的畫面是完全不一樣的。老實說，我在看『現在就去見你』的原著時就想過，「如
果將這本書拍攝成電影的話，寫劇本的人可要傷透腦筋囉，一不小心的話還會讓書迷不高興呢
。」沒想到那個傷透腦筋的人就是我。
    文字可使人自由的想像並超越時空，但電影劇情如果太複雜的話，就無法吸引人來看。因此
將文字轉換成畫面實在不容易。此外，電影和連續劇也有不一樣的地方，電影可以站在客觀的
角度來修正故事內容。而一直以來我都是從事連續劇的編寫，首次嘗試電影的製作感到非常的
新鮮。 
    我個人其實非常討厭那種「為了妨礙男女主角戀情的發展而存在但最後卻死去的角色」。因
為我常會這麼想，從女方的角度來看或許是個happy ending，但從另一個角度來看不是很殘忍
嗎。 
    在『冬季戀歌』裡的2人，從其他角度來看的話，男女主角2人根本沒那麼壞，但卻為他人帶
來不幸。但是因為主題是愛情，所以只要2人結局完美就好。因此我覺得劇中出色之處在於，
讓劇中第二男主角金翔赫受到歡迎。配角若比男女主角受到矚目，是因為他的個性較能被細膩
的刻畫出來。這就是腳本家所展現的力量，我想這也是作者注入的愛情的表現。
    我認為日本的腳本家根本就不了解究竟要怎麼來詮釋韓劇的流行才好。不論是拍攝技術或人
物刻畫，日本應略勝一籌。但為了怕被觀眾認為「劇情空洞」、「了無新意」，腳本家往往絞
盡腦汁的創作，結果大家反而認為「劇情空洞才好看」「了無新意無所謂」而接受了韓劇。 
    如果我拿與『冬季戀歌』劇情幾乎雷同的著作給富士電視台看的話，一定會被罵「你有沒有
搞錯啊！？」而馬上被否決掉。我們的劇情的設定和『冬季戀歌』相同有車禍，失憶，最後發
現兩人具有血緣關係，如此空洞、沒創意的戲碼老早就被封印了。反倒在韓國掀起了一片熱潮。
但我們如今已經無法走回頭路。亦很難再返回。 

◆ 金容範（Amuse） 談『韓國愛情電影』 

    『觸不到的戀人』為演出『我的野蠻女友』的全知賢所主演的電影。在韓國以「穿越時空」為
主題，故事的舞台發生在海濱小屋，描寫time slip的愛情電影。 
    據說『觸不到的戀人』將被好萊塢被重新詮釋。由珊卓布拉克等大牌明星主演，將於今年展開
拍攝。 
    這部電影在韓片裡是個嶄新的題材，配樂也非常動人。我覺得這是繼『魚shiri』以來難得一見
的好電影。
    基本上韓國的愛情戲劇，是從以家族為中心的刻板意識中衍生出來的情感糾葛。『我的野蠻女
友』中亦有親戚介紹或父親反對的場景。不管是作者或是觀眾，都有非常強烈的儒教家庭意識。 
    韓國的基督徒佔大多數，其他半數人口則是天主教或是新教徒。因此有些家庭甚至有「因為家
裡是佛教徒所以無法和基督徒交往」的宗教隔閡。目前雖然還沒有以此為主題的電影，但多少從
故事內容中可看出一些端倪。 
   從軍也是愛情的題材之一。韓國的男性必須服從2年的兵役。所以常有因為當兵而導致分手的情
侶。『我的野蠻女友』的導演下部作品的劇情就是這樣設定的，「因為從軍分開之後，好幾年都
無音訊……」。這對於日本人來說或許難以理解，但韓國人一定能夠深切體會。 
    儒教、宗教、從軍，韓國的年輕人有著許多難解的愛情習題。也因為如此更能發展出許多愛情
戲劇。